El capitalismo "moderno" ligado a las formas de ideología burguesa parece haber terminado hace tiempo. En su lugar, el capitalismo mediático de circulación e intercambio instauró un dispositivo mucho más elemental y brutal: el fetichismo de la mercancía y la adicción. Ya nada parece funcionar por ideología ni por sentido ni por transferencia, sino por el fetichismo como fascinación de la cosa: la cosa desinvestida, sin metáfora y sin aura, la cosa profana.
Eso exige un cambio al viejo juego intelectual del análisis y la crítica. El trabajo intelectual-político parece pasar hoy más por el tema de las cosas (fascinación) que por el del lenguaje (alienación). Ya no andamos entre cosas que son verdaderas por ser organizadas por la razón, o falsas o ilusorias porque se apoyan en el mito o en la ideología, andamos simplemente entre cosas reales, sin razón ni mito ni sentido. Nuestro asunto, hoy, es lo que existe meramente.

Al pie de la escalera es una novela perspicaz e inteligente que desnuda la hipocresía de la clase media a través de un tema universal: la adopción. Tras más de diez años de silencio y después de la aclamada Hospital de ranas, Lorrie Moore regresa con su inconfundible estilo: esa mezcla de sentido del humor y profunda visión de la realidad que la han convertido en una de las figuras estelares de la narrativa estadounidense de hoy.

«Si un invitado muere repentinamente en su casa, sobre todo no avise a la policía», pontifica alguien en una cena, y Baptiste Bordave sigue más tarde el peculiar consejo cuando un misterioso personaje –Olaf Sildur, un multimillonario sueco– aparece en su casa y muere de forma fulminante en su salón. Y a partir de que Baptiste decide hacer pasar el cadáver del sueco por el suyo propio, se sumerge en una vida de ensueño, ocio y placeres. Un oasis habitado por una belleza nórdica a la que Baptiste, que ahora es Olaf, llama Sigrid, en el que se desarrollará una sorprendente historia de amor. Y descubriremos que nada es lo que parece en esta novela negra cuya atmósfera inquietante está cruzada por fuertes ramalazos de humor cáustico. «Ordeno y mando arranca a toda máquina. Estilo seco, narración descarnada, diálogos magistrales: ¡apasionante!» (Jean-Christophe Buisson, Le Figaro Magazine); «Un Kafka superlight, cuya liviandad hace equilibrios sobre el absurdo» (Le Nouvel Observateur).